10个摄影人，选了10本最钟爱的摄影书，推荐给宅在家里的你（下）

钱江晚报·小时新闻记者 俞跃

昨天，我们推出了“10个摄影人推荐10本最钟爱的摄影书”的上篇，现在继续推出剩下的5本书，给宅在家的摄友们。

6】《美国摄影图片制作工艺专业教程》 作者：里斯多佛·詹姆士

推荐人：李华春 职业：大学摄影教师

这是目前介绍古典摄影工艺最全面、最专业的一本书。

数码相机在给人们带来创作方便的同时，也开始让人对摄影产生陌生感，快餐式的数码照片存储在了硬盘里后，有的照片可能一辈子也不会再去翻看。事实上，数码摄影更像是快餐，摄影师缺少了最重要的一个步骤——参与感。这本高价格买回来的教程，让我重新找到了创作的乐趣：按照教程制作出来的每一幅古典工艺摄影作品，都承载着自己的情感。这种愉悦，是用再高级的打印机也无法实现的。

另外也说一下，此书原价88元，但因为市场上太难得一见，去年有人在群里转让，开价1500元就被秒了。现在网上少于1000元，基本不可能买到，而最高售价目前已接近5000元。

7】《生活》杂志摄影师访谈录 作者：约翰·洛恩加德

推荐人：韩青 职业：译者

这是一系列的访谈，从新闻摄影之父艾尔弗雷德·艾森斯塔特开始，包括了他的同事们，他们在时间长河里不断实践和摸索新闻摄影，同时也让新闻摄影达到了新的高度。整本书可以看到《生活》杂志摄影师们不断随时代改变的脉络。

书中有一句话，我影响较深，是艾森斯塔特的回忆：“我们感到一种巨大的责任感，我们教育了世界。”

在我看来，“教育”并非影像的初衷和内在属性，影像的终极意义，在于无需自证。而影像的传播、流传和影响，最终通过改变我们看待和理解世界的方式，让我们受到教化。

事实上，没有哪一种媒介形式，像摄影这样被最广大的受众，最长时间的凝视和思考着。

真的，看完这本书后，我觉得没有比摄影更直观、细致地了解我们身处的世界更好的办法了。

因此，我也建议，一个准备拿起相机的人，不妨先自问“我要拍什么”。

8】《摄影与视觉心理》 作者：弗里曼·帕特森

推荐人：春天 职业：纪实摄影师

这本书很老了，但我一直珍藏着。严格意义上来说，它只是一本100多页的小册子。这本书，是我在北京电影学院上学的时候在旧书摊上买的。该书的前两个章节——“观察的障碍”与“学会观察”，对当时在创作方面非常迷惘的我，可以说是起到了醍醐灌顶的作用。

从那以后，我的创作内容和创作对象，都变成了我身边的人或事，再也不去整天向往远方，那些对我毫无意义的题材。因为我们每个人的身边，都在不断发生着“有趣”的故事，离我们最近的，就是最漂亮的“风景”。

9】《I KNOW HOW FURIOUSLY YOUR HEART IS BEATING》 作者：ALCE SOTH

推荐人：啾啾 职业：图片编辑

当时是一个偶然的机会，我参加了作者艾力克·索斯ALCE SOTH（著名马格南摄影师）的见面会，他是一个大胡子胖子，哈哈，我见到了他。还记得互动时，有几个人提的问题明显是浑水摸鱼，索斯的情绪不太好，有点不想多说了。见面会结束时，我买下这本书，现在放在我北京的家里。

我自己一直对距离感这个东西感兴趣。这本画册里，他有在探讨这个问题，关于距离感，关于空间感。正好又和我很感兴趣的这个点碰上了，所以我果断买了，还找他给我签了名，我还跟他说：我特别特别喜欢第一张。

至今对距离感的理解是：近了，我不太喜欢；远了，可能就是完全无关的陌生对象了。所以有时候如何用影像表达，或营造出一种彼此舒适的距离感，这是我至今还在困惑的地方。

距离感这个词本身，好像是物理的，但其实应该是心理上的吧。从看画册的意义上来说，应该是从心理到物理，再回到心理的过程。

如果单看照片中的人，对我来说还是物理对心理的折射。当然，我看画册的时候，可能与有些人不一样，那就是都把自己代入到照片的空间里了。

10】《伊娃·鲁宾斯坦摄影作品》 作者：伊娃·鲁宾斯坦

推荐人：孟鲁平 职业：教师

喜欢伊娃·鲁宾斯坦（Eva Rubinstein）的照片，是被她照片中特有的丰富层次深深吸引。这本书是浙江摄影出版社出版的，我买的是第一版，相对第二版来说，印刷用墨上要浅一些。

出生于阿根廷的伊娃，偶然间因为看到一张底片的影像在显影液中呈现的“神奇瞬间”而感到惊奇。从此，她与摄影结下了不解之缘。

事实上，她的作品中，没有恢弘的气势，也不似大部分纪实摄影，非要表达什么主题。看她的照片，更多的是一种音乐感，以及黑白灰细腻轻柔的渐变。音乐，也始终是伊娃解释自己的一种方式，也可以理解为她逃避解释的一个借口。“如果你不能解释音乐，那你为什么觉得自己可以解释照片？”她从没想过自己会留名于美国的摄影史，她只是在诚实地表达着自我。

伊娃讨厌人们用“创造性”来形容她的作品。“不是我拍下了照片，而是那个场景扼住了我的喉咙，我不得不对此有所反应。”她镜头中记录的场景常常是空空如也的房间、一张凌乱的床铺、飘飞如云的窗帘，或者只是一缕洒向门框角落的夕阳。

“对我来说，‘空’房间载满了曾在那里生活过的人的痕迹，有时我能够强烈地感受到这种震动，甚至为之发抖。”她说。为了向人们解释这种存在于“空”中的充盈，她甚至会重返现场，在同样的时间，同样的角度，拍摄同样的作品，然后拿给人们看，希望人们能够一眼挑中“饱含感情”的那一幅。“尽管这可能不符合某种理论或技巧，但它们确实承载着情绪，并穿透了时光。”

她始终相信激情藏匿在某个安静的角落。因此无论是室内景观还是人物肖像，伊娃都以黑白的方式处理得不动声色。你需要仔细凝视一会儿才能感受到内心的起伏。

这些，就是我喜欢《伊娃·鲁宾斯坦摄影作品》的原因。

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