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商业摄影技巧教程伏魔篇《珠宝修图》

发布时间：2024-10-30 点击量：

今天来到我们伏魔修图系列教程倒数第二篇《珠宝修图》章节，为什么这篇教程能成为我们摄影公司内部培养修图师考核的最后一关呢？因为在商业摄影行业，所谓的产品修图最大的难度就在于把控镜面材质产品的表现。

漫反射产品，有光就有影，随便打灯产品都会亮，靠后期主导光影的空间不大，最多只能控制画面光比（通过增减明暗对比），再加上产品表面粗糙并伴随带有纹理、文字、图案等属性，又令人很难进行光影重构。

而镜面反射产品，布光则是有意为之，布光位置相差一点角度，光影呈现结果千差万别；由于珠宝属于复杂结构微小产品，对工艺要求高，做工不好的地方会在图片中清晰的呈现。对于不理解镜面反射产品视觉语言表达的摄影师，根本无法拍好这类产品。亮面产品表面光滑，不用兼顾和考虑其他因素，说穿了就是控制线面，通过控制结构线、黑白灰的表现，去表达产品的形状和材质。如前期拍摄表达缺失，还可以通过后期光影重构。

（做工极差的锆石银饰品，只能根据产品形状重画）在市面上不管是图文平台还是视频平台，都可以搜索到大量优质的珠宝修图教程，几乎所有牛逼的珠宝摄影公司使用的技巧都有介绍，那为什么我们还要多此一举去做同样的事情呢？因为我发现，绝大多数修图老师都是从修图的角度出发，去告诉你哪个地方应该怎么做，要达到什么效果，但却不能很好的告诉你为什么这样做。知其然不知其所以然，因此也导致带出来了很多学生都出现这样的问题：1、老师的水平和带出来的学生水平不在一个级别，最终效果相差甚远，这种差异并不止是熟练度的差异，有时连方向都不对。2、因为几乎靠死记硬背去记住指定产品每个部分的效果，所以换一个产品或类目，学生容易懵逼，无从下手。3、一旦后期画习惯，则动不动都要去画，连拍得好的地方也进行光影重构，有时修完之后还不如原图效果好，而且效率低下。

结果就是大家常说的，脑袋“哟西”，眼睛“嗦嘎”，手“纳尼？” 脑袋和眼睛都懂了，手说：有本事你们来！

那么，珠宝是一个形状复杂的亮面产品，它需要对每根结构线、每个面从头到脚去分析和控制，因此，它对提高修图师观察和分析的眼力，黑白灰的控制力有着极大的帮助，所以我们说，能把珠宝修好，就能修好其他产品。

想要成为优秀的修图师，你要从拍摄和修图两个角度出发，去了解亮面材质的视觉语言，掌握我们镜面材质的拍摄和修图教程，然后举一反三，从而达到了解其他类目修图的原理。

在此，我们把珠宝修图说得更直白一点，就是你先要有从原图识别珠宝每个地方是什么形状的能力，然后精确地把路径选择出来，处理结构线，最后判断每个面的缺陷进行处理。

一、拍得好的珠宝，后期要做的就是理顺线，修顺面，我们从案例中分析：

这个案例，通过处理好结构线，使得原本做工很烂的珠宝瞬间提升了品质，显得很高级。然后使用涂抹工具，把下戒壁抹顺，那么珠宝的形状就搞定了。最后要控制材质，亮面材质需要有黑白灰，这张原图下戒壁、内戒壁缺少黑位，因此使用画笔工具画出带有过度的黑位。

这个案例，拍的效果不错，只是由于产品做工带来一些轮廓线条的问题，处理好结构线，吊坠的喇叭面在拍摄时已经拥有黑白灰，因此只要选出路径用涂抹工具抹顺即可（使用涂抹工具，是把拍摄出来的光影抹顺，最大程度保留了拍摄出来的真实感；画笔工具则是光影重构，跟拍摄没有关系），一般带颜色的珠宝，黑位死黑的话不自然，通常我们调整为带有产品固有色的深色。

这个案例，只有树叶最下方的叶子黑线条不顺畅，把线条捋顺，再把一些过度不顺畅的面修顺。

还有这些前面拍珠宝发过的案例，后期都只是把线条和面捋顺而已，光影保持拍摄出来的层次一动没动。重点提示1：分析眼力是修图师必须具备的基础能力，连形状和材质上的问题都看不出来我请为你如何下手？因此，修图师需要在网络上下载大量不同修图高手的珠宝修图案例（带原图和修图对比），起码花一个月时间去对比分析，修图高手修了什么部分，为什么这样表达？直至你一眼就能看出修图师的意图为止。二、需要修的珠宝，是指由于受到珠宝产品做工和形状复杂、又或者是摄影师水平的限制，导致拍摄出来的图片除了要捋顺线面，还有很多形状和材质表达不完整。

学过商图教程的都知道，亮面产品表现的口诀是：以白为主（足够光感），黑位对比，明显的明暗交界线，少量的过度（黑白之间的灰色渐变）。前三点是表达亮面材质的，最后一点表达亮面的形状。

亮面产品表达缺失，是指以上4个因素没有完全表现出来，缺少其中1--3项。大家以为这是小问题，实则不然，它跟一个关于汽车话题的描述是一样的：好车和破车有区别，但区别不大，都是交通工具，都能到达目的地；但有车和没车的区别是很大的，那是本质上的区别，是走路和开车的区别，是人力和科技的区别。我们再通过最近小伙伴拍的图片进行分析：

小伙伴拍的这张原图，品质已经不错了，以白为主OK，黑位对比OK，明显的明暗交界线OK，我们来分析一下问题：问题1：左右两条黑线缺少过度，或者说黑和灰的衔接断层，中间的过度就很好，从黑--深灰--浅灰--高光，只是黑的不够黑。问题2：中间的黑位太靠下了，不够均匀，应该控制到上下黑线的中间。来看下黑白灰过度的衔接和分布。

继续分析：

小伙伴这张图，比较完美，结构线、高光、黑位、明显交界线、过度应有尽有，以至于我一度认为是效果图。

这是一把带哑光的金属剪刀，只有中间的连接配件是亮光（刚好可以对比亮光和哑光在图片上的区别）。如果珠宝拍出来是这种情况，那么就没做到“以白为主

”这个条件，高光面积不够导致光感不够。来看小伙伴另外一张光感很强烈的作品。

这张图，以白为主光感体现很好，黑位对比很好，明显的明暗交界线很好，过度也不错。

我们说的少量的过度，其实它不是一个定量，是一个范围。过度面积越少，光感越轻快、明确，但产品显得轻，缺少分量感；而过度越多，厚实感越强，但又容易显得脏。

小伙伴的过度控制在合适的范围内偏重的方向，而勺子的光影有些凌乱是由于球形弧面导致的原因，后期要不要修要根据客户的需求决定。

我们通过两张不同过度的图片对比来理解以上内容：

高光面积很大，过度少而细腻，金属感轻快明亮，产品显得轻。4要素都在合适范围，半闭眼睛看到的是大量的白。

过度是体现形状的，过度面积大或层次多，产品厚重感强，但容易显脏，金属感没有那种干脆利落的感觉。此图4要素高光太少，过度太多，半闭眼睛看到大量的灰。

文章写到这，都还是要强调通过镜面视觉语言4要素去分析，什么是好，哪里不足？才能通过后期去控制高光、黑位、过度之间的平衡。

这个平衡特别难掌握吗？是的，到底多白才合适，到底多黑才算黑？每个人眼里的度都是不一样的，正如有些人拍照总喜欢曝光稍过，有些人又总是曝光不足。我过去是通过两个方法来锻炼自己对高光的控制力，一是大量拍摄陶瓷，陶瓷的白度够，品质才高，所以尽可能白，但是又不能丢失了层次体现；二是对大量白色的服装进行冲图，原理是在保留服装面料材质的基础上尽量调白。慢慢我就知道，一张图片多白才是合适的白。

每个人对白的理解都不一样，带过很多新手，明明不够亮她看不出来，明明过曝一大片，同样也看不出来，或者每次修白的那个度都是一样的，那个程度就是她认知里平衡的度。那要怎么打破自己固有的认知呢？有几个修图助理，修了大半年图片都不合格，然后我告诉她们一个方法，一周内水平就和我相当，最后都成为了修图部门的老大。

重点提示2：每个人对黑白灰控制的程度都不一样，新手如何打破自己对影调已经固定的认知程度？只要你在修图的时候，找两张类似的优秀图片做为标准摆在旁边对照，所有欠缺和问题立马浮现！标准和参照物是让你提升技能最好的方法，包括拍照也是，可惜到目前为止，很多年轻人都不这么做。继续下来的案例：

看着这张图，是不是感觉挺好的，高光、黑位、过度、明显交界线好像都没什么问题，那么我们把它跟好的图片放在一起。

有了对比，这时我们一眼就能看出来，没修好的戒指高光不够、黑位不够，全身以灰色渐变为主，画的范围多，所以显得很假。画图时，我们宁可只要黑白，缺少灰，金属感也能体现得很好。在体现好金属感之后，再通过少量细腻的过度灰交待和强调形状。

（只有黑白为主，极少过度的案例）

需要修的面，如果缺少高光或者暗部不够，我们可以选择加深减淡工具来控制，这也属于在原图基础上的调整，还是会保留拍摄时的真实信息。修珠宝就是经过分析之后，缺高光补高光、缺交界线补交界线、不够黑加黑、过度不够调整过度。

三、需要画的珠宝，

是指有时候客户没有借到实物，只能在展厅用手机拍下来，又或者拍摄水平太烂，拍出来的产品没有可用的局部，这都只能依靠后期画出来。

那么要画珠宝，我们除了要处理好结构线，擅用路径选区，同样就是要控制4要素。画珠宝跟修珠宝有什么区别呢？

修珠宝，是根据原图的光影去修，尽量不动拍得好的部分，找出不足的地方加以改善。而使用最多的工具是：图章工具、涂抹工具、加深减淡工具、图像调整命令，这些工具的特点是均在原图的基础上调整或取样进行修饰，尽可能保持真实的效果。这样图片品质最高，效率也高。

图片可用之处很少，就需要后期画。画珠宝用得最多的工具，如渐变工具、画笔工具，这等于在白纸上做画，无中生有、光影重构。然后再配合上面的修图工具捡手尾，让它不至于太虚假。

重点提示3：既然是重新画，那重点掌握的，就是要最完美的控制黑位、高光和过度，包括它们的形状、面积、位置和衔接：

1、黑位的形状

之前有关黑位的教程，我们说过会给大家一个诀窍，结果文章最后忘了写。黑位的形状是根据产品结构自然形成的，除了我们可以根据产品结构和参考案例去明白黑位的形状，对于空间结构感差不知道怎么画黑位的人，其实，大多数产品结构的黑位形状跟产品的边缘轮廓是一样的。

2、高光的面积和位置

在一个黑白灰的层次中，以白为主，它们之间的面积最好的分配是高光占2/3，黑位和过度占1/3，而高光最好的位置，通常在黄金分割位。

3、黑白灰的衔接

黑白灰的衔接，我们可以想象，在一个局部形状中，高光处于最高点，然后向边缘变化，高光---浅灰---深灰---黑。

以上各种形状的光影变化，其实我们只要理解平行圆柱和球形弧面（第一个与最后一个），就可以明白其他形状光影走向，其余形状只是它们的延伸和变形而已。这些篇章都是很有价值的内容，需要耗费半个多月的周期编写制作，可惜懂的人不多，阅读量也少。最后随意修两张案例吧，然后对重点步骤进行解析：

珠宝原图原理视频教程：

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（手机可窗口最大化横屏观看）修珠宝知识总结：1、擅用路径，识别产品形状并精确选取。

2、分析选取形状的黑、白、过度、交界线的缺失，修正并强调结构线。

3、由头到脚注意影调重构的整体性。

4、调色，无色产品添加冷色调。

5、素材替换或相同部位共用可提高效率（相同部位修好一处复制粘贴）。很多人认为自己很能吃苦，其实他只是指吃体力的苦。以下几种苦更多的人吃不了。第一，独立思考吃脑力的苦。第二，忍耐克制吃自律的苦。第三，读书学习吃寂寞的苦。第四，点头哈腰吃尊严的苦。对于当下的年轻人，拉长青春来看，时间是最宝贵的，学习是最便宜的。通过学习获得快速的成长，使得自己有本事在未来可以用一年换取现在10年的回报。如果你觉得我们原创的珠宝原理图文+视频教程对你的成长有帮助，请给予支持，我们在今后将以更多价值回馈与你，感谢同行，我们一直在！

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