Gregory Halpern, Omaha Sketchbook, MACK, 2019
对于文字书来讲,只要设计不是特别差劲,精彩的内容是可以让我忽略实物本身的(Kindle不就是这么习惯了嘛)。但是面对一本摄影书,书籍本身的质地是无论如何都绕不过去的。除了内容本身,书籍的尺寸和重量,装订工艺,封面质地,纸张的材质和厚度,甚至油墨散发出来的味道,都可以视为作品表达的一部分。一本优秀的摄影书带给我们的是在精神和物质两个维度上的美好相遇,读者得以在它的邀请和鼓励下打开感官,一次又一次进入它的世界。而我们对于作品的记忆,也将伴随着指尖划过的微妙触觉,以及捧在手里的那份温厚的满足感。当我回忆约翰·戈萨奇(John Gossage)和老友马丁·帕尔(Martin Parr)的英国之行(《拜访本·詹姆斯-一个寓言》Looking up Ben James-A Fable),藏在硫酸纸页红色印记之下的那一瞥闪光就会像一声嘹亮的爵士小号在耳边回响。格雷戈里·哈珀恩(Gregory Halpern)将一座城装进看似简陋的封套(《奥马哈速写本》Omaha Sketchbook),却会吸引我反复打开,像一封友人从旅途中寄来的长信,写在随手得来的彩色纸上。而相比之下,展厅里精美的大幅输出虽然能让我一时看得出神,但回想起来,却总有一种“与我无关”的感受。Stephen Shore, Transparencies: Small Camera Works 1971-1979, MACK, 2020
当然,照片及编排才是一本摄影书的灵魂。如上面所说,这种介于电影和小说之间叙事是非线性的,它既可以打破时间的顺序,也可以在不同空间穿梭,甚至都不需要交代什么前因后果。它最美好的产物就是变化和不确定性,或者可以说,某种诗意。这种美是需要读者亲自提取的,它不仅仅来自每一个画面,更存在于页和页之间巨大的想象空间里,这是任何其它展示形式都无法给予的。在一本摄影书里,我可以跟随罗伯特·亚当斯(Robert Adams)在科罗拉多原野上漫步,左顾右盼间恍惚又回到自己记忆中的风景(《一去不返?》Gone?);或者在斯蒂芬·肖尔(Stephen Shore)的照片里细细揣摩结构的乐趣,然后体会一下对页的两张照片是如何互致问候的 (《幻灯片:小相机作品》Transparencies: Small Camera Works 1971-1979);如果时间足够,还可以跟着川内伦子那些闪闪发光的照片去重新发现一些生命里细微却无比重要的东西(《照度》Illuminance)。随着指尖的翻动,你看到光在纸上跳动、汇集、流淌,然后你脑中会闪现某个故事,此时或许有一段旋律升起,或许就只有自己的呼吸声。as it is/川内伦子
本书是摄影师川内伦子的新书,收集了三年前她的孩子出生时的照片,书内还附有川内伦子的文字讲述她作为母亲的感受。本卷以照片与川内的文字相结合,详述了她自己作为母亲的感受;而 "如是 "则是她自己的家庭正在发生的故事,她的文字也让人看到了孩子的无处不在,以及他们所蕴含的原始而丰富的生命力。
Were It Not For/ Michael Ashkin
2014-2017年间,摄影师 Michael Ashkin 多次踏入美国西部地域,所到足迹覆盖了以莫哈韦沙漠为中心的大片地区如凤凰城,拉斯维加斯,米德湖,死亡谷,棕榈泉,爱德华兹空军基地,加利福尼亚市,圣地亚哥郊区以及 Calexico附近的美墨边境。他所呈现的作品中透露着作者对美国西部地区现状的挽歌悲情与凋零衰落的悲凉之感。
Tokyo Candy Box/尾仲浩二
这本书是日本著名摄影师尾仲浩二先生出版于2001年的第一本彩色摄影集的二十周年纪念版再版本,总收录了77张作品,更为完整的呈现了这组系列作品。
How We See Photobooks by Women
本书记录了国际女性摄影师的摄影书巡回公共图书馆项目,仔细研究了这些女性书籍的独特品质,如内容、设计和知识属性,为理解和重新确立她们在摄影书实践和流派中的地位提供了一种方法。
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本文编辑:苏菲
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